八大山人画山水威尼斯手机版娱乐场:,取哭之笑之

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  朱耷从小就受到良好的艺术熏陶。史书记载,他8岁能作诗,11岁能画青绿山水。20岁时遭变,弃家后避贤山中;23岁削发为僧,释名传綮,号刃庵;31岁时竖拂称宗师,从学者常百余人;康熙十七年(1678)夏秋之交,病癫;康熙十九年(1680)还俗。之后,住江西南昌,以诗文书画为乐,直至去世。朱耷擅长诗文、书画,清朝统治者想千方百计笼络他,而他却装哑作狂,他一生对明王朝忠心不二,始终以明朝遗民自居。晚年取八大山人号并一直用到去世,他在画作上署名时,常常把八大和山人连写,取哭之笑之,即哭笑不得之意。

八大山人的绘画是晦涩难懂的, 尤其是其晚年的绘画,
在形式上越发趋于怪诞。在他的画中, 鸟不飞, 鱼却飞到了天上; 小鱼大于巨石,
鹧鸪大如牛; 猫如虎, 鸟似鱼; 鸭子与山融为一体, 山就是鸭子;
鱼、鸟从整体形象上是逼真的, 眼睛却透出怪异的神情,
等等。八大晚年绘画的荒诞倾向包含丰富的思想内涵,
也是体现八大艺术魅力的重要方面。

朱耷 鸟石图

  八大山人的绘画艺术特点是以形取神;用笔豪放,惜墨如金;布局疏朗,意境空旷;他的真情实感借笔墨形式得以淋漓尽致地抒发。八大山人的艺术修养丰厚,艺术上孜孜以求,诚如他自己所说:读书至万卷,此心乃无惑;如行路万里,转见大手笔。

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朱耷 猫石图卷

  八大山人在艺术上成就卓著,书法、绘画、诗跋、篆刻无所不通。朱耷在形成自己风格的发展过程中,既继承了前代的优良传统,又敢于自辟蹊径。

画形容易画神难。八大山人以大笔水黑写意画著称,尤以花鸟画见长,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。他的绘画能取法自然,又独创新意;师法古人,又不泥于古法;笔墨简练,以少胜多。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。

对后世的影响

  其绘画作品以象征手法抒写情怀,如画鱼、鸭、鸟等,常常以白眼向天,充满倔强之态。他以水墨大写意著称,擅长泼墨,笔法苍劲圆秀,墨趣清逸。不论其大幅或者小品,风格明朗俊秀。其章法不落俗套,在对立中追求统一。他的作品取法自然,笔墨简练,气势磅礴。八大山人作画提倡省,常常满幅大纸只画一鸟或一石,寥寥数笔,神情活灵活现。300年来,凡大写意画派或多或少受到他的影响。清代张庚评价他的画达到了拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘的境界。

八大山人画山水,多取荒寒萧疏之景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素,可谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰还写宋山河”,这一句“墨点无多泪点多”,夫子自道,最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感,可见朱耷寄情于画,以书画表达对旧王朝的眷恋。这种情怀非常人所能理解。只有沿着他所提示的这条线索,我们才能真正地理解、欣赏和学习这位画家的伟大艺术作品。

朱耷晚年的绘画不再那么孤僻和幽冷, 反而有种平淡悠远的精神,
透露着朱耷平淡宁静的心态。不难发现晚年的朱耷喜欢画很多小动物形象,
使得其画作蕴含着一种奇情异趣的气质

  (作者系教授、清华大学博士后,中国书法家协会教育委员会委员)

八大山人亦长于书法,擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。尤其私人信札,往往无意于佳,更能体现八大书法的真实面貌。

禅宗“实相无相”的思想深深地影响了他无论是绘画还是书法作品。八大将这个思想融汇到了绘画中,
也是他的画明东实西,
时实时虚的主要原因之一。最后是文人画表现性特征的影响和山人绘画技法的娴熟,
促使朱耷在绘画上得心应手, 削尽繁冗。

  朱耷(16261705),字雪个,又字个山、道朗、个山驴、朗月、破云樵者、八大山人等,江西南昌人,明朱元璋之子宁献王朱权的后裔。工书,善画山水、花鸟、竹木,笔墨大气,别具一格。

艺术风格特点

  他的山水画,远尚南朝宗炳,师法董源、米芾及董其昌等人的江南山水。其作品多为水墨,常常用董其昌的笔法描绘山水,但又不同于董其昌,董其昌的画面滋润明洁,他却不以明洁幽雅的格调示人,品读其作品,画面满目凄凉,于荒寂的境界中充满着雄健简朴之气,反映出他孤愤的心境和刚毅的性格。八大山人的画在当时影响并不大,传其法者仅牛石慧和万个等人,但对后世的绘画影响是深远的。如清代中期的扬州八怪、晚期的海派以及现代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等,皆受其熏陶。

  他的花鸟画,远宗五代徐熙的野逸画风和宋代文人画家的兰竹墨梅,也受明林良、吕纪、陆治、陈淳的技法影响,尤其倾心青藤白阳的粗放画风。他将花鸟画进一步发展为阔笔大写意画法,通过象征的手法,对笔下的花鸟、鱼虫进行夸张,彰显简练的造型和独特的形象,主题鲜明。他常常将鸟、鱼的眼睛画成白眼向人,从而创造了一种前所未有的花鸟造型,以此来表达自己愤世嫉俗的思想个性。其独特的花鸟画风格,可以分为三个时期:一是50岁以前的早期作品,署款传綮、个山、驴、人屋,多绘蔬果、花卉、松梅之类的题材。该时期画面较为精细工整;二是50-65岁为中期,该时期的画风发生了变化,喜绘鱼、鸟、草虫、动物,形象有所夸张,用笔挺劲;三是65岁以后为晚期,该时期,他的艺术日趋成熟。笔势朴茂雄伟,造型极为夸张,与众不同。他所画的有些鸟个性倔强有一种触之即飞的感觉,有些鸟却蜷足缩颈一副既受欺但不屈服的神态。此时他在构图和笔墨上更加简略,可谓惜墨如金。这些形象塑造,无疑是画家自己的真实写照。

朱耷 花鸟图

  历史更替时,皇室后裔依然能较为体面地生活的,可谓寥若晨星;这些前金枝玉叶们往往遗世独立,隐姓埋名。在新的社会环境里,或哭之,或笑之,朱耷是个典型。

八大山人的艺术成就在于他实现了对传统创造性的转化,
明末清初画界主流思想是“四王”的摹古风气, 但是八大颠覆主流意识,
通过超前的艺术表现形式和思想意识, 不仅超越了古人既定的绘画模式,
还将中国画的表现艺术推到了一种高度, 一种简约水墨艺术发展新阶段。

在朱耷的内心自有一哀皆哀的飘零贵族的哀叹。这种明代遗民压抑的心态让朱耷在绘画中寻找安定和矫正。朱耷晚期的绘画作品,
随意而不恣肆,
有别于朱耷早期绘画作品严谨拘束的绘画特点。从心所欲而不逾矩,
这正是禅学的法则, 禅者的心态是克制, 活泼但不放任自流,
而是安住在一种不即不离观自在状态下的。

朱耷 松鹿图

责任编辑:本站编辑

朱耷花鸟

史上最贵的一只鸟

主要表现在三个方面, 首先,
描绘对象数量少
。朱耷的花鸟造型简约含蓄。在朱耷的世界里, 一条鱼,
一只鸟, 一块奇石, 一棵藤, 一朵花, 一个果, 甚至一方印章,
都可以构成一幅完整的画面。形与趣紧密结合。

朱耷 荷鸟石图

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