承古书怀——威尼斯手机版娱乐场张坤山书法展览,展览时间

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张坤山,1952年生,山东省淄博市人,海军政治部文艺创作室专业书法家,国家一级美术师。自1990年以来连任第三、第四、第五、第六届中国书法家协会理事。中国书协鉴定维权委员会副主任,解放军美术书法院艺委会委员,海军美术书法院副院长。享受国务院政府特殊贡献津贴。

  当代的书法展览,书法毕竟走出书斋,书法的“美”和文字的“用”逐渐分离。作者们一方面是对古典形式的认真追摹,同时也自觉和不自觉地带着一种很强烈的、站在展厅立场的创作痕迹出现。从作品形式到创作理念都非常清楚,他不是简单临帖,不是习字,而是创作。尽管这是个临摹展,但是实际上每位作者或多或少都带有这种创作意识,这也是当代书法展览时代和过去人对临帖的理念看法的不一样的地方。这应该说是好事,直接可以把古典的素材转化为当代的创作,站在当代的立场去吸取古人的精华,站在艺术创作的立场去认识古代遗存的文献,还有站在自我的立场去解读历代经典,这就是一种当代的立场、艺术的立场、自我的立场。总的来说,当代书法创作的理念都充分得到体现。

全国政协委员、中国美协副主席李翔致辞

开幕式

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  全国第二届书法临帖作品展的竞争还是很残酷的,14000多位作者,入选只有200多位作者的作品,入选率大概是七十分之一。很多作者非常认真地在创作,从选取临帖的内容到章法布置、材料的选用,以及创作作品和临帖作品之间的关系,都用了非常多的心思。总的来说,临帖展对推进当代书法创作的健康发展是有益的。

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楷书对联 《发上择高》 175×33cm

创造的意义

兼职任中国书画研究院副院长,中国长城书画院副院长,八一书画院副院长,中国大众文学学会理事及20余家全国性书画团体名誉主席和艺术顾问。

  这次展览当中,有些作者投机取巧,通过灯箱、拷贝等等手段,其实这最多叫做摹,不是真正意义上的临。这些作品已经被评委发现了,没有让它进入复评。临帖的目的是为了用,如果临不能用于创作,你这个临摹就失去应有的价值和意义。

张坤山书法学术座谈会

行草条幅 《颜氏家训》 177×68.5cm

责任编辑:

从开始学习书法到能够写出一般性的书法作品,再到如今得心应手的书法创作,张坤山经历了若干艰辛的实践和理性的思考。这些实践和思考,也伴随着其创作的不断深入,逐渐调整、演变和提高,从而构建了别于他人的艺术风格。

  我从来不主张学生意临、创临,那基本上就是自欺欺人的一种说法。你还没能临像,就要意临,肯定是不太好。临帖就老老实实地临帖,你不要老想着自己,应该想着古人。我对学生的要求是,每天只要拿起毛笔来写字,第一件事就是临帖。然后还要读帖,读和临并重,加深对帖的理解。

驻足作品前的观众

1970年出生,福建龙海人。书法博士,福建师范大学美术学院教授,理论教研室主任,兼任华东师范大学世博研究院书法研究中心主任。

也许,正是由于这种不过分“执着”的心态,才使得张坤山的艺术之路越走越开阔。

  ——韩少辉(全国第二届书法临帖作品展评委、中国书协理事、隶书委员会委员)

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柯学刃

2017年获“双百工程”优秀作品奖。

张坤山回忆,父亲常教育年幼的他,必须要做好两件事情,一是写好毛笔字,二是学会打算盘。为此,年幼的张坤山开始拿着毛笔,在父亲的账本上写字和临摹。没想到,就是在这不经意的涂抹,竟使得张坤山走上了书法艺术之路。

  ——陈海良(全国第二届书法临帖作品展评委、中国书协草书委员会委员)

在谈及《坤山墨语》一书时,张坤山介绍到他在日积月累的书法创作中,每天都会记录书法学习的心得体会,几乎无间断的书写其中的体悟感受,终于形成了记录其谈艺1000篇的《坤山墨语》。这样的毅力、日复一日的积累,也见证了他的书法和书法理论上的成就。

全国第九届书法篆刻展全国第十届书法篆刻展第二届兰亭雅集42人展(浙江省委宣传部、文联、绍兴市人民政府)第三届兰亭雅集42人展(浙江省委宣传部、文联、绍兴市人民政府)全国第三届正书展全国第四届妇女展全国第二届册页展纪念红军长征胜利70周年全国书法篆刻展第二届中国书法兰亭奖安美杯书法篆刻展纪念中书协成立三十周年会员优秀作品展《书法》杂志中国书坛中青年百强榜百强男女二十家第三届书法展国学修养与书法首届全国青年创作骨干班学员作品观摩展鸿篇巨制当代百位名家书写美丽中国书法提名展翰墨纵横全国中青年书法名家邀请展北京水墨公益基金会提名福建省十大书法家作品展(北京水墨公益基金艺术馆)乞巧情-女儿梦国际妇女书法作品展(中书协主办,北京民族文化宫)

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上世纪80年代初,张坤山的作品就入选了全国展和国际书法展览,很早就参加了第二届全国书法展,并相继在全国第三届、第四届、第五届全国展和中青展中参展,20余次在一系列重要的全国性书赛活动中获得金奖。先后出版多部书法专著,撰写并发表了近百万字的书论文章,影响日渐深远。

  书法要慎重创新

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获奖

原标题:高庆春:写篆书不是复制古文字也不是画字,而是赋予新生命

由此可见,张坤山对传统十分重视和推崇,而且是其一直坚持走的道路。“继承传统是书法创作的根本和源泉,历代名家为我们留下了大量宝贵的财富,无论是碑还是帖,都是它所存在的那个时代的精萃,反映着时代的创作高度,体现着书法的艺术性和规律性。离开了传统的沿袭,就等于脱离了法的束缚,失去了书法特有的光彩。”

  临帖展有一个导向,提倡植根传统,向传统深入。全国第十一届书法篆刻作品展提出16字方针“植根传统、鼓励创新、文质兼备、多样包容”,临帖展提倡的就是“植根传统”。书法界近年一直致力于向传统文化的深入开掘,不是简单的一种回归,而是深入。在向传统文化深入这样大背景下,这个展览显得特别有意义。

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1976年出生,江西修水人,别署浸月楼主人,征村。中国书法家协会会员、福建省书法家协会理事、漳州青年书法家协会副主席。书法作品入展由中国书法家协会主办的全国首届册页书法作品展,第六届书坛新人展,第三届兰亭新人展,第六届楹联展,第四届扇面展,首届小品书法展,全国第九、十、十一届书法篆刻展等。“粤赣高速杯”全国书法展三等奖,“瘗鹤铭奖”全国书法展提名奖,“生态大连”全国书法展优秀奖,全国首届楷书展优秀奖,第十一届全国书法篆刻展优秀奖,漳州市第四、五、六、七届百花文艺奖。

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上了小学后,张坤山又遇到了喜爱书法的孙炳跃老师。谁写的字好,孙老师就在谁的书法字上画圆圈。“那时候年龄小,都想让老师表扬自己,所以就拼命练习毛笔字。”

  媒体和出版

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作品参展:

□ 刘洪彪

涂抹账本走上书法路

  有些作者喜欢做“死抠”的功夫,比如铁线篆好像写的人很多,写到后来都像工匠,像美术字了。而体现作者才情、笔性、笔墨情趣这样的作品不多。你要在古帖基础上进行发挥,是要看功夫的。发挥主要看情趣有没有到,笔性好不好,造型还要相对合理。但是这样的作品不多,大家不敢发挥。大部分作品在实临与意临之间,既做不到有高度的意临,也做不到很严谨的那种实临。因为他要投稿,为了要选上,特别发挥才情的那种临帖他就不敢。

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草书中堂 《王勃诗杜少府之 任蜀州》 180×97cm

草书《高启诗选》

张坤山进一步解释说,只有继承传统,大量临习古人碑帖,才能站稳脚跟,真正走上书法创作之路。除了优秀的古今法帖外,书法的传统还包括书法艺术以及审美范畴,诸如方与圆、曲与直、迟与速、疏与密、生与熟、巧与拙乃至笔力、神采、气韵、意境、书风等。

  临帖与其说是对传统书法样式的一种追寻,还不如说它是对中国书法所蕴含内在精神的一种体验。在临帖过程中,心要沉到里面。现在书法是竞争时代,人心难免浮躁,在临帖的过程中,可以身心入静。这种精神的回归好像比形式的回归更重要。现在有一句比较流行的话叫“不忘初心”,我想我年轻的时候生活很艰苦,在书法中得到快乐,所以临帖也成为一种习惯。就是临帖是一种生活方式,在临帖中得到愉悦。

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行书条幅 《寒松馆游览诗序》 133×22cm

责 编:梓 希 版 编:思 羽

虽然在国内外重大书法展上斩获颇多,张坤山对此却看得很轻。他认为,虽然获奖是对成绩和艺术造诣的一种肯定,但是不宜过分计较入展获奖与否。“时下举办的大展,尤其是全国性大展,获奖参展作品多数还是成功的,但一旦作品未能获奖或入选,千万不要失去信心,因为展览的评选有其偶然性的一面,即便是一等奖作品,也未必就真的是上品;没有入选或获奖的,也未必就很差。因为,这里面有很多方面的因素,如参展者实际水平的发挥是否正常等。”

  可是,当现代书法走出了书斋,书法应该怎么教怎么学,仍然有着很多值得讨论的话题。

张坤山书法作品

作品获第五届中国书法兰亭奖佳作奖三等奖,第八届全国书法篆刻展览最高奖——全国奖,全国首届草书展提名奖,全国第二届草书展二等奖,两次获福建省百花文艺奖,厦门市第二、三、四、五届文学艺术奖政府奖,其中厦门市第四届文学艺术奖获个人最高奖—“荣誉奖”,
2010年九月获“厦门文艺六十年突出贡献奖”,博士毕业作品获2011年中国美术学院优秀毕业作品展——
“林风眠奖银奖”,全国第十一届书法篆刻展学术观察员。作品三十余次参加中国书协主办的各项权威展览及全国第十一届书法篆刻展国展名家特邀作品展等多项学术邀请展,获邀参加全国第十一届书法篆刻展国展论坛并作专家发言。先后多次举办个人书画篆刻展,为全国七十年代代表书家,福建省十大青年书法家。并有学术论文、作品发表在核心刊物《中国书法》、《新美术》、《东方艺术》、《书法》、《美术研究》等杂志,04年出版个人书法作品集――八届国展精英谱-陈胜凯,2014年出版个人书法集《全国70年代书家代表书家精选集——陈胜凯》,书法作品被中国美术馆、福建美术馆、兰亭书法博物馆、中华儿女美术馆、中国文字博物馆、TCL集团、中国抗日战争纪念馆等权威机构收藏。作品多次被作为厦门大学校领导出访时的校礼赠与中外著名大学校长、诺贝尔奖获得者及海内外著名校友,并与2012年3月随厦门市人民政府出访台湾,作品作为市政府礼品赠与王文洋、连胜文等知名人士。曾获厦门大学青年骨干教师及2016年“中行奖”奖教金。2013年成功策划“首届两岸高校书法名家学术提名展,引起极大反响,新华网新浪网等全国数十家著名媒体争相报道。

著有《高庆春书法集》《当代书法大典·高庆春》《高庆春篆书三字经》《高庆春篆书兰亭序》《高庆春篆刻选》《当代篆刻九家·高庆春》《庄敬日强·高庆春篆刻新作集》《嘉泰轩高庆春篆刻选》等。

百余篇书法理论文章发表于专业刊物。出版有《张坤山书法集》、《张坤山书法艺术》、《张坤山书法论谈》、《张坤山画集》、《张坤山书法文集》、《张坤山真草隶篆行五体书法作品集》等多部专著。多有作品被人民大会堂、中南海、全国政协礼堂、国家博物馆、中国美术馆等全国各地风景名胜、重要机构收藏刻石,或作为国家礼品赠送外国领导和国际友人。书法作品曾百余次参加由中国书协主办的一系列国家级权威性大展和大型国际书法展览,如国际书法展览,国际临书大展,国际书法交流展,世界华人书法展,当代著名书法家作品展,中国书协理事精品展,第二、三、四、五、六届全国展,六届中青展及正书展、行草展、楹联书法展、扇面展等。20余次在全国性书法大赛中获得金奖。多次担任全国全军展览评审委员。多次荣立二等功、三等功,获得多种荣誉称号。

  还有,要强化对碑帖的感情。我特别反对拿过来就临,临一下就放下,这个习惯特别不好。水过地皮湿,甚至就是蜻蜓点水,对这个帖还没有掌握。我主张一个书家要坚守一家、一碑、一帖,这是最基本的。比如我立足宋人米芾,我选了《苕溪诗》或者《蜀素帖》,那么为了学好米芾,我必须把王献之牵出来,看看米是如何学习借鉴王献之的。再往下牵出王铎,看看王铎是如何借助米芾这个跳板去追“二王”的。这样临帖要求比较高,一是加强书家的理解,而是对整个书法的链条会理得非常清楚。我觉得这是一种科学的临帖方法,我这样做,也教学生这样做。这样就让脱节问题得到了有效的解决。

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行书条幅 《刘义庆世说新语数则》 163×24cm

极强辨识度,颇具符号性,这就是高庆春深入古典、着力创造的成就,是他师古不泥古、学人勿同人的功果。在高峰林立、名家辈出的中国书法史上,在万众染翰、千帆竞渡的当代书坛,执笔作书、握刀治印要出新立派,谈何容易!高庆春已然成为当下篆书、篆刻专业的风向标人物之一,很大程度上引领着篆书、篆刻的创作风尚,真是难能可贵!

不要过分计较获奖与否

  本次展览突破了首届临帖展单一临摹思路,要求作者提交临摹和创作作品各一幅,临、创并举全面考量和展示了作者在临摹基础上灵活运用的能力,是对重温经典、深化经典的具体阐释。两者相互补充、相映成趣,形式独特。临、创集中展示,更增加了直观的艺术效果,也显示了作者对传统理解与掌握的程度。

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行书对联 《居心接物》 30×180cm

高庆春,1966年生。一级美术师。中国书法家协会理事,西泠印社理事,中国书协篆书委员会副主任,中国文联书法艺术中心副主任兼培训中心主任。结业于国家画院首届沈鹏书法精英班。多次受聘担任全国书法篆刻展赛评委。

张坤山举例说,中国书法大家谢无量的作品就曾在全国第一届书展时被评委拿下,张大千、齐白石的作品在今天的书展中未必就能获奖。“当然,也不是说获奖不重要,更不是说获奖的作品质量不好,而是说真正意义上的创作不一定要求获过什么奖,重要的是要树立创作上的主观意识,不要随波逐流,一味盲目崇拜和信手模仿,应当清醒自信地走自己发展的道路。”

  去解读古代历史遗存

中国书协副主席、草书委员会主任刘洪彪接受采访

出版:

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在对待临摹字帖方面,张坤山并不提倡只写一种字帖,他认为只有多临几家碑帖,写出的字才能不僵化,才容易求变出新。因此,张坤山十分喜欢混杂性书风,还喜欢五体并进的临习创作形式。“暂时看,好像有点不谋专精。但长远看,一旦有了新的创作契机,便可能出现转机和质变。因为它的传统根基厚,容纳丰富,有大幅度提高的潜力和空间。”

  拟作是创作吗

展览开幕现场

八闽丹青奖获福建省首届书法双年展金奖全国首届青年书法篆刻展一等奖全国第十届书法篆刻展全国奖全国第五届篆刻艺术展提名奖纪念抗战胜利60周年全国书法展银奖建党85周年全国书法展三等奖福建省第七届百花文艺奖奖银奖福州市第一、二届茉莉花文艺奖二等奖、二等奖作品入展:

草书•自作诗《北兰亭篆书讲作》

“其实,我后来对书法并未有过太多的执着,一直将其当成自己的一种爱好。在军队的时候,我在机关工作,其间一直没放下书法,但是也没想过能在书法界闯出什么样的名头。”

  临帖要尽量忠实原帖

在答谢致辞中,张坤山表示,其创作始终围绕两个信念:笔墨当随时代,以服务人民为中心。“我一直在尝试将古典、传统、当代艺术相融合的探索,始终坚持把传统、经典和当下时代的艺术思想及元素相结合,有所创新。将当代精神充分与传统意蕴相融合,形成自己的艺术语言是我的追求方向。同时,习总书记对文艺工作的重要指示中就强调了要以人民为中心,因此,我们要把作品送到基层去,接近人民群众,培养大众热爱中国文化,热爱书法艺术。我想,这也是我的一份职责。”张坤山说道。

行书对联 《座对山藏联》 138×34cm×2

当然,以书法家论,高庆春还相当年轻,稳健而睿智的他,深知书法文化的博大精深和艺无止境;创造,使得他进入书法艺术的新境,创造,还将让他跃上书法艺术的高境。这是创造的意义,也是高庆春在当代书坛的立身之本。

书法家简介

  不能为入展而临帖

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出版:

——高庆春在当代书坛的立身之本

就是在这种情况下,张坤山有幸临摹了大量的书法作品,其中不乏《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》等珍贵的书法碑帖,其书法造诣飞速提高。虽然对书法十分爱好,但张坤山起初并未将此作为职业,而是在1975年正式入伍,成为了一名军人。1976年到了沈阳军区,成了一名政工干部。

  学习书法的必经之路是“临”和“创”,临摹和创新看似截然相反,却也相辅相成。这次临帖展的学术观察员顾工采访了李刚田、韩少辉、刘月卯、陈海4位评委,本期,我们结合本次临帖展的评审情况,请4位评委来谈谈书法中临摹与创新的问题。

开幕式后召开了张坤山书法学术座谈会,刘洪彪主持。出席座谈会的著名专家学者有陈洪武、吴占良、张旭光、吴震启、苗培红、李世俊、周祥林、李尚才、杨明臣、张铜彦、张建才、王厚祥、张瑞田、高军法、周剑初、徐健、陈联合等。与会嘉宾对张坤山的书法创作给予了高度评价,认为张坤山作为当代书法的前沿人物和军队书法的代表书家,在“继承传统、寻求发展”的道路上,取得了坚实的成就,尤其在草书和隶书领域独僻蹊径自成风范,其作品蕴藉着深厚的传统功力和文化内涵,大气豪宕、古朴雄浑、风格强烈、气象博大,是古典主义与当代艺术精神的深度融合。在展览现场,巨幅狂草八条屏《前赤壁赋》成为亮点,隶书《兰亭序》巨制引发轰动。

王毅霖

直到2004年,“全国首届青年书法篆刻展”在郑州评审,因为同任评委,我才第一次与高庆春相识。这个小我12岁却比我书法成就更高的年轻人,看上去削瘦轻盈,少言寡语,但他缓行轻步着坚定,慢语低声着自信,有一种早于年岁的成熟。

坚定走传统之路

  对书法具有推进作用

张坤山,一九五二年生,山东省淄博市人,海军政治部创作室专业书法家,国家一级美术师。自1991年以来连任第三、四、五、六、七届中国书法家协会理事,历任中国书协鉴定维权委员会副主任、书法行业建设委员会副主任,海军美术书法研究院副院长。文化部国家艺术课题评审专家,国务院政府特殊津贴专家。

近年主要参展:

坦率地说,我对篆书和篆刻没有专攻细究过,因而不具备对高庆春篆书篆刻艺术进行学术评析的资格。我只能从高庆春年少成名、年轻领军这个特殊现象,试析一下合理的成因。

然而,虽然坚持走传统之路,张坤山却不拘泥于传统,而是在传统的基础上继承、发展和创新。既不墨守成规,也不因袭故我。“从常规上看,涉古愈深,积淀愈厚,创新就会水到渠成。但我更赞成在深厚的传统积淀之上有意识地摸索创新的途径和规律。处在艺术继承、重在发展的变革时代,提倡和培养创作意识,反对或不提倡水到渠成,对书法家的创作都有积极的推动作用。”

  2013年,中国书协主办的首届临帖展获得了很多关注。四年过去,4月18日,由中国书法家协会、广东省文联主办的“全国第二届书法临帖作品展”在广州美术学院大学城美术馆开幕,展览共展出652件书法临创作品。据了解,本届临书展共收到14323位作者投稿,最终评出参展作者229位。同时,在全国书法名家邀请展投稿者中评出97位入展,共194件作品参加展出。展期至4月28日。

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1984年生于福建惠安,现居泉州。中国书法家协会会员、泉州市书法家协会理事、泉州市青年书法家协会副主席。著有旧体诗集《潜堂诗稿初集》。

篆书•苏轼《人生十六件赏心乐事》

 

  在临帖上,我主张尽量要接近那个年代人们用的笔、材料或者按照当时写的字的大小。学生可以到博物馆的历代法书展去看看原帖,再买一些高清晰法帖来临。

全国政协常委、中国书协主席苏士澍代表中国书协致辞

林传生

新世纪伊始,获知高庆春从黑龙江团省委转入省书协工作,很快担任了驻会副主席兼秘书长,年仅36岁。一般说来,这个年龄在书法家里还算是新秀,可他竟充当了一个省书法队伍的领军人物,颇有书坛少帅的意思。对出道甚早的高庆春,我曾有过好奇,便多了些关注和揣摩。于是发现,他在40岁之前,绝对算得上是全国性书法展览的常客,堪称获奖专业户。

 

  创作有不同的层次。比如写米芾的,你的内容可以是唐诗宋词,但是你的风格还是米字,这叫拟作或者仿作。像王铎临了好多《阁帖》,都是有胆识、有才情的意临,那个基本上可以叫做创作。还有一种是真正的创作,跟古人有明显距离,跟时人也有很大的距离,你就是你,但是又符合书法的审美规范,这才是真正的创作。只要有一点点看出有某一家的影子,这都不叫创作,都叫拟作。所以只要看出有某一家,几乎这个创作是失败的。但是对我们的国展来说,它不需要这样的高度。临帖展的创作也是在原有字帖的基础上进行创作,你不需要跟原帖拉开很大的距离,一定要看出你的渊源来,主要体现你的功力,体现你对古帖的理解,这是主要的。而作为真正的书法家,那是要跟古帖拉开明显距离的。

张坤山书法作品

参展作者

篆书《何所几生》联

张坤山十分钟爱北碑秦汉一路,喜欢它的质朴、稚拙、厚重和随意,但他也曾在其中走过一段弯路。“本来我写碑在上世纪80年代中期的全国书坛就已有了些影响,但在流行书风的影响下失去了辨别能力,也开始临摹一些诸如明清手札之类的法帖,并不是这些法帖不好,也不是流行书风不好,而是我自己不适合这类的书风,应该老老实实地在碑派体系上下功夫,这是我以后才认识到的。”

  但是这里面还有很多可以思考的问题。比如对经典的碑帖,如《兰亭序》临摹很精彩的少。为什么呢?《兰亭序》很经典,大家耳熟能详,选择这些帖的人一般是初学的比较多,有一定创作经验的人不选这个,因为大家司空见惯,很难由于它的新鲜感给人一种审美冲击。既然是投稿要竞争,要赢得选票,他就回避了这个。往往选《兰亭序》是那些初学者,不了解当代展览的情况。但另一方面,由于过分地追求作品吸引人,追求选票,一些作者选过于冷僻的碑帖,好像也走到很荒率的路子。

全国政协常委、中国书协主席苏士澍代表中国书协致词,中国书协副主席、草书委员会主任刘洪彪,全国政协委员、中国美协副主席李翔先后讲话,对张坤山先生的书法艺术和进取精神给予高度赞扬。中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武宣布展览开幕。中国书协名誉主席沈鹏、中国书协顾问李铎、中国书协顾问胡抗美发来贺信。

行书中堂 《文徵明题画诗六首》 96×42cm

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8月10日,记者在张坤山位于北京的书法工作室,采访了这位当代书法艺术大家。
记者 田根承 张亚军

  这次临摹对象冷热不均,有些冷门的碑帖反而临本较多。这里面有当代的媒体和出版对临帖展的影响。比如临《李璧墓志》有十几件,为什么这么多?原因一是出版了字帖,二是李松在“书画频道”讲这个帖几十讲,然后办了临帖班。所以出现很多临《李璧墓志》,这是媒体的作用。还有出版界的作用,比如写秦篆的,临摹《峄山碑》比较多,因为最近出版了一本《峄山碑》版本非常好,有这个范本。反而写《泰山刻石》、《琅琊台刻石》的很少。为什么?因为很难找到合适的、字很多的范本。但是就学术来说,那还是写《泰山刻石》、《琅琊台刻石》是正脉,《峄山碑》毕竟是宋人翻刻,它带着一种宋人的习气在里面,不像《琅琊台刻石》那么淳古。所以现代的媒体和出版对书法具有推进作用,但是它也有一种偏执。所以对媒体和出版应该提出更高的要求,怎么全面地理解书法史,把最好的作品推介出来,引起当代作者的重视。西泠印社出版了一本丁辅之甲骨文《纪游诗》,出版以后我看到马上有人临摹。所以说出版对书法既有推进,也有局限,如果只学习当代这些东西是有局限的。

本次展览共推出近百件书法作品,是张坤山先生近年来创作的,篆隶楷行草五体俱备,尤盛草书,充分展示了他对书法艺术的总体把握和全面艺术修养,是他在”植根传统、寻求发展”的学书道路上取得的重要成果。其作品植根传统,碑帖互融,深入经典,风格强烈,是一次传统风韵与时代特征相融合的文化盛宴,也是向书法界同仁的一次汇报。

篆书条幅 《文心雕龙赞语二则》 180×60cm

作品被中南海、国家博物馆、全国人大常委会、中国美术馆、中国印学博物馆、中国文字博物馆、中国文学艺术基金会等收藏。

然而,虽然爱好写字,在那个物资极度匮乏的年代,根本就找不到多少与书法相关的资料,张坤山就把目光盯在了村公社的大仓库。“那时正是文化大革命反‘四旧’时期,公社仓库里堆满了从各处搜出来的东西,我就偷偷跑到仓库里,专门找各种字帖,其他东西看都不看。”

  创作带有展览痕迹

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入展全国第十届书法篆刻作品大展、第三届全国楹联书法作品大展、第二届全国青年书法篆刻作品展、邓石如奖全国书法作品大展、中国书协会员优秀作品展、全国第六届楹联书法作品大展、第三届中国齐白石全国书法作品展、中国瘗鹤铭奖书法艺术大展、全国第三届隶书大展、全国第五届书法百家精品展、全国首届书法临帖作品展、中国黄河魂艺术大展、福建省获全国奖书家提名展、第三届福建省书法篆刻展、泉州实力派青年书法名家五人展、闽派七零七子书法精品展等展览。

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著名书法大师赵朴初生前曾这样评价张坤山的书法:“艺苑奋进数经年,华骨终现今人前,书坛奇葩又一朵,阳春白雪张坤山。”

  现在各行各业、各个艺术门类都在谈创新,国家在科技方面、经济方面创新是灵魂,但书法要慎重创新,不要轻谈创新。因为如果把创新的调子提得很高,唱得很响,那么书法上奇奇怪怪的东西就会出来,它离中华美学精神就渐行渐远。我们只有不断地寻根,不断地在传统基础上去追寻,才能体验到真正的书法的内在文化。

展览现场

近年来出版专著3部,发表论文二十多篇,完成教育部项目1项,多次获邀参加业界高级别研讨会。科研成果多次获奖,2006年论文《从嘉兴项氏法书藏品看明代书界的相关现象》获第七届全国书学讨论会三等奖;2015年专著《晚明嘉兴项氏法书鉴藏研究》获中国书法最高奖第五届兰亭理论一等奖,同时获得福建省人民政府“2014年度优秀文艺创作成果”表彰;2016年论文《晚明嘉兴鉴藏家项元汴书迹研究》荣获“嘉兴书学”全国研讨会最高奖项“优秀奖”。

2011年在北京举办高庆春书法工作室首届师生作品展。

张坤山的书法属于碑学一宗,长期浸润于秦汉北碑晋唐明清之间,有着扎实的传统基础,而且经过较长时期的融汇过程,逐渐形成了自己的风格。因此,在上世纪80年代,他就在国内书坛崭露头角。

  ——刘月卯(全国第二届书法临帖作品展评委、中国书协理事、行书委员会秘书长)

展览现场

入展:

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张坤山无疑是当今书坛一位有影响力的军旅书法家,他以碑学为宗,经历过数十年艰辛磨砺,成就斐然。他在碑学领域的成功,真实体现着当今书坛碑学领域的创作观念。

  只有号召广大的书法家、书法作者临帖,我们才有可能实现对中华民族书法文化的传承。很多有一定影响的名家,现在水平下滑得厉害,我想主要原因,就是不重视临帖了,总感觉我现在已经形成我的风格,可以在当代书坛立足。其实不是这样。中国书协举办临帖展,完全可以让这些重点书家、名家都来临帖,要起一个带头作用。同时学术上跟进,让专家学者对历史上这些经典临帖作一个科学的分析,看看究竟怎么临帖。

张坤山与嘉宾观展

行书对联 《宝雨香花》 138×23cm×2

篆书•踏雪寻梅

1991年,在中国书法家协会第三届全国代表大会上,年仅39岁的张坤山,作为军队书法家代表被选为中国书法家协会理事。2000年第四届全国书法家代表大会上,他再次当选。2001年由沈阳军区调至海军后,张坤山才开始走上专业书法创作的道路。

  临帖和创作,为什么很多人脱节?中间我认为缺乏一个养帖的环节。比如临《圣教序》,如果单纯地就是看拓片写《圣教序》,你想象不到王羲之当年写字的那种感觉,所以我要借助一点力量,借助“二王”体系这些书家们。我会看看米芾的行书,或看看董其昌的行书、赵孟頫的行书,甚至王铎所临的《圣教序》,参阅这条主线上这些重要的书家。在学习他们的同时,我就实现了对《圣教序》新的感悟,这是一种方法。

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《印坛点将张钧卷》《当代名家印谱张钧卷》《当代印人张钧作品精选》。

时下,书法的繁荣、书坛的热闹、书家的活跃,无疑是空前的。仅2013年,由中国书法家协会主办的全国性书法展览就多达30次。以每个展览300人入展、30人获奖计,则一年就有约9000人次入展、900人次获奖。这是一支庞大的书法生力军,是一支优秀的后备队伍。我参与了诸多展览的评审工作,切实感受到了当代书坛真正进入了取法高古、师出百家、创作多元的可喜局面。同时,我也看到了一个不容回避的基本事实:作品出处不明显,淘汰;临古三五分像,入展;临古七八分像,获奖。模仿力强,临写得像,入展获奖的把握性就大。评委们并非有意为之,都懂得食古不化的害处和个性风格的重要。可是,果真有人恃才率性、胆大敢为,摆脱师法对象,写出新异笔墨,也许会令某些评委眼前一亮、心头一振而激赏力推,但终难获得众评委一致认可而得不到高票通过。于是,在顺利入展、尽快获奖、早日入会的企盼心态支配下,在成名成家、善笔得富的期冀欲望中,许许多多青年学书者选择了保险的方法和顺捷的路径。他们抑制住创造的冲动,按捺着想象的翅膀,跟着古人亦步亦趋,将临摹与创作划等号,不敢越雷池一步。于是,我们一方面感叹着时下学书者方法对、路子正、起点高、成效快,一方面又很难记得住那些屡次获奖者的名字及其他们的书法形象。

1952年,张坤山出生于淄博博山。受到家庭影响,十几岁时,他就开始接触毛笔字,接触书法。“父亲开了一间小文具店,经营各种文具。我记得最清楚的,就是那一摞用毛笔写成的厚厚的账本。”

  通过临帖展,我感觉到当下书坛里古法的缺失。我教学生,重点给学生讲临帖。我说临帖的过程就是一个寻觅古法的过程。古法找到了,我和古人就接上茬了,这样才能够走近古人,走近经典,才敢说我们对本民族的传统文化艺术实现一种传承。现在很多作品在和古人的衔接上,有的猛一看形做得还行,但是里面的基本点画,包括点画之间的韵律,感觉和古人不甚相合。

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篆刻作品

  就写隶书来讲,实际上还是要从汉碑入手。比如简帛书特别小,可能一公分大小左右,很多写简帛书的作者,写汉碑的基础不够,结果他要放很大,好像是表现书写性,实际上简单化了,包括一些成熟作者也反映出这个问题。为什么从汉碑入比较正?第一个它成熟,第二个它的书刻质量给咱们提供了很多信息。汉碑本身比简帛书体量上要大很多,用笔的过程也复杂很多,更能够体现隶书雄强博大这种气象。当然不是说反对简帛书,简帛书肯定是值得我们取法,但如何把书写性和隶书那种雄强大气的本质特征更完美结合,这是将来的一个课题。

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艾 青

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  一个书家要坚守一家一碑一帖

中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武接受采访

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1993年获全国首届正书大展最高奖。

  从这次临帖展的评选中暴露出一个问题,书法的基础教育越来越薄弱。平时该做的一些功夫,比如经典性的字帖应该要临的,却临不好。这一方面可能由于临帖的时间不够,更主要的是方法不对,他的老师也就是书法传承人水平不够。因为传承者的书写技术、书写意识、对经典作品的理解、审美的高度出现了明显偏差,就导致经典作品在临帖过程中间没有得到好的表现。临得好的当然也有,但都是有一些学院背景的作者。大部分人对经典作品的味道吃不准,让我们感到基础教育的重要性。书法爱好者到一定的年龄,又要投稿,又要工作,所以经常会短期培训。短期培训也发现问题,大家只会去搞一些拼贴、放大临摹,短平快的那种手法。大家对经典作品细微的、趣味性的东西,理解得就少了、简单了。

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隶书对联 《好山佳景联》 180×32cm×2

(本文作者刘洪彪为中国书协副主席、中国书协草书专业委员会主任)

  全国书法临帖作品展是中国书协系列展览中的一个,和别的展览相比,它比较特殊,是一种创作方式的展览。2013年首届临帖展是由中国书协主办,书协培训中心操办的。培训中心在教学中,主要是用临帖的手段来教学,后来就产生了展览的想法,做了一届非常成功,社会反响比较大,水平也比较高。今年举办第二届,以后将成为一种常态化。

张坤山书法作品

1973年出生。书法学方向博士。现为福建师范大学美术学院副教授、硕士生导师、中国书法家协会会员、福建省书法家协会常务理事、福州市中青年书法家协会副主席、福建省美术家协会理论委员会委员、三月三书社副社长。

审 核:汉 兴

  从进入终评的600多件作品来看,大家在选择范本上还是明显感觉到比较“挤”,历史上有些书家或者有些作品被临摹的比较多,但有些临摹的比较少。宋元明清被选择临摹的书家作品是比较多的,“宋四家”中,苏轼、黄庭坚、米芾这三家明显比较多。元代赵孟頫,明代文徵明、董其昌,清代王铎,都是屡屡被临摹的对象。临摹晋唐虽然也有一部分,但是我觉得把握上还不够出色。特别是在唐楷的选择上,除了对褚遂良的把握,对欧体、颜体、柳体,可能比较出色的作品比较少。这几年来,大家不约而同在取法上挤到一条道上来了,有一种扎堆的感觉。

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朱以撒(中国书法家协会学术委员会副主任、福建省书法家协会副主席)

草书•吴梅村《自信》

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展览现场

草书对联 《松气•海声》 63×179cm

后来就接触得多了。2006年,高庆春来到京城,受聘为《中国书法通讯报》执行主编,同年,我们分别担任中国书协草书和篆书专业委员会秘书长。四年后,他被调入中国文联机关工作。同在京城,同在书坛,我们隔三岔五地打照面。

  还有对碑帖理解角度和深度的问题。每个人对临帖的认识不一样,把握的分寸不一样,有些人是忠实于原帖的,有些人带着创作理念,把它转化成自己的创作。每个人的选取立场、角度不一样,也使这个展览具有一定的丰富性。

张坤山书法作品

草书条幅 《王维终南山》 180×50cm

篆书•神明开朗

  在评选过程中发现,隶书作品真的有点差强人意。很多经典的碑帖像《张迁碑》、《礼器碑》、《石门颂》都有人在临,但是临得特别精彩、形神兼备的作品不多,有点出乎我的意料。而临摹一些小汉简、简帛书,包括一些民间隶书的作品还比较多。我觉得这反映出作者的一个心理,就是可能和你们比拼经典碑帖我比拼不过,我就找一些比较偏门的东西,觉得这样更能够吸引评委的眼球或者是更能打擦边球。作者想参与展览,还是有急功近利的思想。

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草书条幅 《唐诗一首》 180×64cm

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  写隶书的还是得从汉碑中经典的碑帖好好写,碑刻隶书、摩崖刻石都要写。这次临《石门颂》没有发现一件很精彩的作品。临《礼器碑》、《乙瑛碑》这些庙堂碑刻相对还可以,有几件作品还是不错的。建议作者要从经典的汉碑好好下一点功夫,打一个扎实的功底。而不是说为了入展而临帖,这样目光就有点短了。

张坤山书法作品

行书条幅 《东坡提拔》 175×33cm

< End >

  ——李刚田(全国第二届书法临帖作品展评委会副主任、中国书协理事、西泠印社副社长)

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主攻《金代书法研究》《明清闽台书法比较研究》。在《中国书法》《书法导报》《书法报》《书法赏评》等专业刊物上发表专业论文20余万字。论文参加中国书协主办的九届书学研讨会。散文多次发表于专业刊物,并获得2011全国散文论坛一等奖;2012全国散文年会二等奖;散文作品入选2008《散文》杂志精品集。

2013年入选首届中国书法“三名工程”大展。

  临帖和创作为什么会脱节

《坤山墨语》选题策划人民日报海外网总监孟江波介绍说,该书结集了张坤山先生1000篇关于书法创作、理论研究、审美鉴赏、教育批评等方面的日课短文,图文并茂,形式新颖,内容丰富、文风朴实、言简意深、学术性强,是一部有份量有价值的书法理论著作,对于引导当代书法创作和广大书法家爱好者的学习提供了宝贵经验。与会嘉宾还认为,张坤山是当代书坛资深书家,担任中国书协理事近30年,仍然保持积极的创作势头和勤奋不辍的精神状态难能可贵。其创作实践和翰墨生涯的切身体验,对繁荣和发展当代书坛有着积极意义。

行书对联 《幽花避日藏深叶归燕寻人理旧巢》 184×25cm×2

1995年在黑龙江美术馆举办个展。

  “笔者曾经有意询问了一些学书法的中小学生,搞书法为什么?多数回答是为参展,为获奖,为升学积累筹码。每次大展之前,笔者也卷入其中,经常被邀,包括对自己学生的辅导,也在认真而执著地助力。今日自忖,内愧内愧!”这是中国书法家协会创作委员会委员、中国书协培训中心教授李松曾在《全国首届书法临帖展回顾分析》一文中写到的。

12月25日上午,由中国书法家协会艺术委员会、中央数字电视书画频道、中国长城学会、中国大众文化学会主办,荣宝斋书法院和当代书法篆刻院承办的“承古书怀——张坤山书法展览”在北京81美术馆开幕。由人民日报出版社出版发行,收录书法大家张坤山谈艺1000篇的《坤山墨语》一书初次与读者见面。

朱盛柏

上世纪八十年代末就知道高庆春,那时他20多岁,在全国性书法展赛中频频亮相,年纪轻轻却主攻篆书篆刻,刀笔间才华横溢又透着一股稳重和劲道。

  要站在艺术家的立场

据悉,出席开幕式的嘉宾有:
海军原政委胡彦林上将,海军原副政委王登平中将,中宣部原秘书长官景辉,全国政协原副秘书长张道诚,国家经济体改委原副主任、中国书协顾问邵秉仁,《解放军报》原总编辑谭健少将,海军航空兵原副政委李春明少将,原总参军务部副部长杨新华少将,原海军航空兵装备部政委祁荣祥少将,军事博物馆原政委孟世强少将,中国书协秘书长郑晓华,中国大众文化学会会长赵铁信,著名书法大家夏湘平,著名山水画大家李宝林,中国书协原副秘书长、草书委员会副主任张旭光,中国书协副秘书长潘文海、吴占良,人民日报海外版党委书记、副总编辑李建兴,中国书法传媒集团原董事长、总经理李世俊,中国书法传媒集团负责人李有来,《中国书法》杂志、《中国书法报》主编朱培尔,中国文艺志愿者协会副主席张继,中投华艺文化院院长张志生,北京文化语言学院院长崔希亮,荣宝斋书法院院长王登科,中国工笔画学会副会长夏荷生,中国作协书画院副院长兼秘书长张瑞田,以及在京的中国书协新老理事等500余人出席开幕式并参观了展览。

篆书条幅 《治印边款》 190×53cm

2014年在北京举办高庆春书法新作展。

  学习书法的不二法门是临帖取法,这是所有真正意义的书家们的共识。换句话说,植根书法艺术的传统渊薮是永恒的话题。在这种情况下,临帖展应运而生,关照了当下的诸多问题。

中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武致辞

肖朝晖

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  王铎临的《圣教序》不像《圣教序》,他临的《阁帖》也不像《阁帖》,王铎就是王铎。他借用了一定字形,借用了笔墨的连贯,和一点趣味性的东西进行进一步的发挥,导致王铎的一种书法特点出来了。王铎经常“挂羊头卖狗肉”,说王铎学王羲之,实际上他写得跟王羲之风马牛不相及。但是他为了证明自己的正统,他整天在临“二王”,他的字跟“二王”其实没有多少联系,这也是王铎的成功之处。

中国书协副主席、草书委员会主任刘洪彪致辞

1972年出生。中国书法家协会会员、福建省书协常务理事、女子委员会副秘书长漳州市书协副主席、女子委员会主任首届中书协国学班学员、漳州市人大代表、青年科技人才、漳州市文化馆副馆长。

高庆春则不然。他取法乎上,从根上学,直入最古老的篆书。先写小篆以锻炼腕力,规范笔性,锤炼线条。继而上溯大篆,摹《墙盘》《毛公鼎》以求浑穆沉实,拟《散氏盘》以求雄浑开张。又对楚简、帛书、战国文字集中研究,尤对包山楚简、郭店楚简、子弹库帛书情有独钟。如此上下求索、左右逢源,理智而勇敢地进行融汇、整合、变通、嫁接的实验,将简帛书的稚朴浪漫掺入浑厚凝重的金文之中,把刀与石的硬碰硬转化为笔与纸的软对软。他的一系列思路清晰的探索,既避免了死临金文的板滞迟涩,又削弱了直拟简帛书的尖薄滑飘,化育出极强辨识度的自家面目。高庆春的篆刻远追先秦古玺,博涉汉印、陶印、封泥、砖瓦文字,近仪吴昌硕、齐白石、易大厂、来楚生诸家。既重视篆书的书写性,又强调篆刻的表现性,将自己带有简帛书意趣的大篆书法入印,创制出颇具符号性的独有印风。

  我觉得临帖展要尽量选择那些比较忠实于原帖的作品。对那些意临甚至带一点创临色彩的,可以适当照顾一点,但是这些不能占为主流。现在这些作者们,因为大部分人看到原作的机会毕竟少,基本上就是通过印刷品再进行对照、临摹。有些作者盲目把一些经典作品进行放大,比如说对“二王”的尺牍,还有张芝《冠军帖》,甚至《万岁通天帖》上的几个帖,有的人放大成六尺整纸大字进行表达。现代人的这种勇气是可嘉,但是放大以后那种临摹和原帖的韵味相比,总感觉欠缺很多东西。虽然比原帖在气魄上可能强化,但是细节的东西也减了很多。仔细看这些人临的笔法,我感觉是描摹的痕迹太重,很多作品都是点画缺乏古人那种自然的书写。所以如何科学临帖,如何找到临帖的突破口,这可能是当下需要解决的问题。

书法家张坤山致答谢词

1970年出生。书法作品获奖入展情况:第四届中国书法兰亭奖佳作奖全国第四届扇面书法艺术展最高奖全国第十届书法篆刻作品展全国第十一届书法篆刻作品展全国第三届扇面展第三届林散之奖双年展中国贵州百里杜鹃首届张芝奖全国书法大展全国第七届楹联书法作品展廉江红橙奖”全国书法作品展“孝行天下•埇桥杯”全国书法作品展第三届中国书坛兰亭书法双年展•五体大展生态大连全国书法篆刻作品展

篆书•诸葛亮《诫子书》

  这个展览总的来说是向传统的一种深入探究。不仅是对形式的探究,而且对文化的追寻、创作心态的调整都有作用。具体来说,就有一个对传统如何再认识的问题。在这个时代,如何站在一个艺术家的立场去解读古代历史的遗存,在创作理念上也应提出很多思考。

“承古书怀——张坤山书法展览”北京81美术馆开幕

小楷条幅 《东坡美文二篇》 34×160cm

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  有些问题需要创作理念中探索和学术的思考。比如对临帖,当然要临像。但是对于古代流传的一些东西,你怎么去把握“像不像”这个度。比如说简牍文字,古人用很小的硬毛笔写在硬质材料上。今天把它用长锋笔转化到生宣上写,你还要完全按照那个笔法去写,肯定有不合适的地方。这个时候就要用创作思维。又比如临写金文,金文是金属铸造的效果,你要把金属铸造的效果生硬地用毛笔搬在纸上,难免去摹写做。如果要自然本真地书写,就要解脱金属铸造对文字的二度创作,把原笔法被破坏的那种东西剥离掉。尤其在石刻文字,我看有临写《始平公造像》的,作者把刀刻痕迹都临出来,其实是一个误区。他用毛笔生硬地去画一个三角形的点,或者用笔抹一个三角,不是正常书写。这个时候就需要作者对原帖的理解和重新塑造。由于金石对原来笔法的异化,我们今天去师法古代金石文字的时候,如何用毛笔自由地去表现,好比用自己时代的器乐、用自己的歌喉去演唱一首古曲,不要把古曲抄在纸上,它有一个主动把握的问题。这些问题是见仁见智,既是一种创作状态,也是学术上需要思考的。

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1973年出生。中国书法家协会会员、西泠印社社员、中国书协国学班班委。2005年西泠印社首届国际艺术节通过现场决赛加入西泠印社,国家艺术基金青年艺术人才资助对象,作品入编文化部《中国当代文艺名家名作译介工程——中国当代文艺年度名作》
《当代经典印风精品集》。

  临帖展非常及时,也非常有必要。特别是在当下,中国书法艺术特别需要一种传承与发展。从来稿来看,目前全国的作者们对传统的取法还是比较多元的。历史上这些经典作品都有所临摹,甚至原先不被关注的,包括一些写经体以及清代、近现代的一些书家作品也有涉猎,吴昌硕、齐白石甚至白蕉都有人在临摹。临帖展对大家静下心来潜心传统经典,必将有积极的促进。

黄坤生

  再有就是要学会对帖的“举一反十”甚至“举一反百”的能力。对帖上字的用笔、结字的特点,要形成一种记忆。历史上很多名家都是借助了某个帖,而创造一种自己新的风格。比如说吴玉如先生,给他启示最多的是《伯远帖》。《伯远帖》就5行47个字,吴玉如先生通过这个达到“举一反百”的能力,掌握了帖上每个字的特点,形成他对王字的继承和超越。白蕉先生也是这样,他特别喜欢晋人尺牍。如果分析白蕉先生的用笔结字,其实写得很平和,没有故作惊人之态,但是这种韵味比较醇厚。为什么醇厚?他就是非常真实地走进了晋人尺牍的表达方式。沈尹默先生则是在点画的锤炼上非常厚实,所以看沈先生的字就感到铁画银钩。这些大家都是结合自己的特点、性情,结合自己的心得体会找到一个突破口,实现对某个帖的一点继承和发展。能做到这一点已经很好了。

书法作品获奖参展:

  编者按:随着对传统文化传承发展的日渐重视和教育部对“书法进课堂”的推动,书法教育得到了前所未有的关注。

主要艺术成果:

  书法走出书斋后

行书三屏条 《自作诗三首》 138×69cm

隶书对联 《凌绝顶好渊玄》 179×46cm

李旭东

2012
入展“瘗鹤铭奖”全国书法作品展获“兰亭雅韵”第二届北兰亭电视书法大赛现场赛三等奖入展全国第三届青年书法篆刻展获中国贵州“百里杜鹃”全国书法作品展优秀奖入展全国第二届册页书法作品展入展永乐宫第五届国际书画艺术节(中书协、中美协等主办)入展“孔子艺术奖”全国书法篆刻作品展入展首届“赵孟頫奖”全国书法作品展入展全国第三届行草书展获第二届“四堂杯”中国书法精品展三等奖2013
获大爱妈祖——首届中华“妈祖杯”全国书法篆刻大展优秀奖入展首届“云峰奖”全国书法大展
获“农行杯”首届中国电视书法大赛优秀奖入展全国第四届扇面书法艺术展入展中国永乐宫第六届国际书画艺术节暨全国“魏晋风度”新锐书法作品展入展首届“三苏奖”全国书法展获全国首届书法小品展优秀奖获全国“铁人杯”书法作品展优秀奖入展首届“孙过庭奖”全国行草书大展入展全国首届“陶渊明奖”书法作品展获纪念毛泽东同志诞辰120周年全国书法展优秀奖入展
“孝行天下•埇桥杯”全国书法作品展获“八闽丹青奖”福建书法双年展金奖(福建省文联、书协主办)2014
入展“生态大连”全国书法篆刻展入围首届中国书法院奖(中国艺术研究院中国书法院主办)获福建省第七届百花文艺奖(福建省政府最高文化艺术奖)获首届“长江杯”全国书法作品展优秀奖
入展首届 “丝绸之路”全国书法作品展入展首届 “欧阳询杯”全国书法作品展

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